Canor Gaia C2 : « Point fort » dans le test réalisé par i-fidelity.net

Dans le magazine en ligne i-fidelity.net, un test du convertisseur D/A High End avec mécanisme intégré Canor Gaia C2 sera publié en février 2026. Le résultat : des notes exceptionnelles et très bonnes, ainsi que la mention très rarement attribuée « Highlight » :

« J’ai effectué mes premières sessions d’écoute avec le lecteur CD intégré. Ce qui frappe immédiatement, c’est le grave. Il descend bas, est proprement structuré et d’une évidence qui procure rapidement du plaisir, sans paraître artificiel. Il reste à tout moment contrôlé et ne semble jamais gonflé. Les voix se tiennent calmement dans l’espace, très naturelles, sans présence artificielle ni contours accentués. La scène se déploie de manière large et stable, comme on le connaît des étages de sortie à tubes bien conçus, avec des plans clairement définis vers l’arrière.

L’ouverture de l’image sonore est remarquable. Malgré l’accord de base chaleureux, le Gaia ne paraît ni fermé ni voilé, mais étonnamment transparent. Les détails apparaissent tout naturellement, sans être mis en avant. Rien n’est exhibé, rien n’est étouffé. L’ensemble du rendu sonore semble chaleureux, cohérent et vivant, tout en restant aéré et fluide, sans basculer dans le mou ou l’indécis. Par défaut, le filtre numérique est réglé sur “Natural”. Ceux qui le souhaitent peuvent passer à “Dynamic”, ce qui apporte un peu plus d’élan et de directivité au son.

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J’ai notamment écouté Supertramp avec “A Soapbox Opera” de l’album “Crisis? What Crisis?”. […] Ici, le Gaia montre avec quelle aisance il gère l’espace. La musique ne se situe pas simplement entre les enceintes, mais se déploie lentement vers l’arrière. L’espace s’ouvre audiblement avec l’entrée des éléments orchestraux, sans que la scène ne paraisse artificiellement élargie. Cordes et cuivres s’intègrent de manière organique, rien ne s’impose au premier plan, rien ne sort de l’ensemble. Le Gaia laisse à cette construction le temps de se développer, il ne précipite rien. Le grave porte le fondement avec calme, profond et stable, davantage comme une surface porteuse que comme un effet. Il est toujours présent, mais jamais dominant, plutôt ce qui maintient l’ensemble.

Peter Gabriel avec “Down to Earth” pose d’autres exigences. Sa voix se trouve très clairement au centre et vit de fines nuances. Le Gaia restitue fidèlement ce timbre vocal caractéristique, sans le rendre plus grand qu’il ne l’est. Des passages très calmes alternent avec des moments nettement plus dynamiques, parfois abrupts. Le Gaia reste ici parfaitement serein. Même lorsque l’arrangement devient plus dense, il ne perd pas la vue d’ensemble. La voix conserve son contour, même lorsque beaucoup se passe en arrière-plan. […]

Pour finir, il fallait quelque chose de plus chargé en basses. De la bande originale de “The Grand Budapest Hotel” d’Alexandre Desplat, “Canto At Gabelmeister’s Peak”. Le morceau se construit lentement, couche après couche. La tension naît moins d’accents soudains que d’une montée progressive continue.