Le magazine en ligne finlandais musiikkiakorville.fi publiera en août 2024 un compte rendu absolument incontournable sur les FinkTeam Borg Episode 2 :
« Dès le début, le son était extrêmement captivant. Toute résistance était vraiment futile ! En seulement quelques minutes, ma décision était prise : je les veux ! J’étais plus qu’un peu surpris, car j’avais déjà de l’expérience avec les modèles Borg précédents. Ils étaient excellents, mais ceci, c’était autre chose !
Le son était totalement complet. Rien à ajouter, rien ne manquait. Les instruments individuels sonnaient plus précisément que jamais. Le timbre des instruments était exactement tel qu’il devait être. Même les applaudissements dans les enregistrements en direct valaient la peine d’être écoutés. Je pourrais parler de l’intégration des haut-parleurs aigus et des médiums/graves, ou de la mise en œuvre du filtre crossover, ou encore de l’absence de résonances de caisson. Mais non, je vais me concentrer sur le son, qui, en termes de précision, de couleurs naturelles, de balance tonale adéquate et de merveilleuse spatialisation, représentait une nouveauté.
Le son n’est jamais dur. Parfois, les Borg semblaient même un peu doux, bien que pas neutres. La restitution des basses était très bonne dans des conditions réelles. Que ce soit dans de grandes ou petites pièces, ils atteignaient 25 Hz. Aucun problème pour la musique d’orgue. »
Il y a bien sûr quelques limitations de volume dans les grandes pièces, mais la version de Quincy Jones de Snoop Dogg fonctionnait très bien lorsque je l’ai présentée dans une pièce de 80 mètres carrés au salon HiFi d’Helsinki.
Je vais donner un exemple. Je pense que presque tout le monde connaît « Tom’s Diner » de Suzanne Vega, issu de l’album Solitude Standing. La version jouée sur les Borgs était la meilleure que j’aie jamais entendue. Les informations sur la voix de Vega et l’espace qui l’entoure étaient tout simplement phénoménales. En général, on perçoit quelques échos, mais là, je pouvais distinguer le mur du fond de cette salle. Cette fois, la voix de la chanteuse était quelque peu dissociée des informations de l’espace.
Même la musique orchestrale de grande ampleur fonctionnait étonnamment bien. La précision timbrale aide également à distinguer les instruments et les groupes d’instruments les uns des autres, ce qui ajoute une dimension de tridimensionnalité. Mais, contrairement à certains systèmes électrostatiques, l’espace est restitué de façon très naturelle, sans élans vers l’avant ni agressivité.
Oh là là, ce sont de superbes enceintes. Ma résistance était vraiment vaine.
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